■本报记者 宣晶截至昨天，据猫眼专业版表明，2019年中国票房大盘突破了625亿元，多达了2018年的总票房609.76亿元。2019年中国票房超强10亿元的15部影片中，有10部是国产片，头部效应明显。
年度票房名列前五位的《哪吒之魔童神通》《流浪地球》《复仇者联盟4》《我和我的祖国》《中国机长》总和约197.2亿元，在总票房中的比重多达30%。其中四部为国产片，并几乎分归属于四个有所不同类型。在中国电影市场喜人数据背后，是结构性变化促成的意境“热量”。
科幻片、动画片等国产电影新的类型异军突起，沦为夹住票房快速增长的最重要动力；而郭帆、饺子等新生代编剧则给中国电影创作流经了新鲜活力。专家指出，《流浪地球》《哪吒之魔童神通》等类型片顺利的意义不仅在于建构了新的票房纪录，而且为涉及类型电影获取了极具价值的参考点。在类型电影的生产和创作中，中国电影人大大探寻传统文化精髓和主流价值的有效地转化成方法，寻找在中国文化语境下的“原型故事”，与当下观众达成协议情感上的回响，并在此基础上塑造出令其中国观众接纳的角色，夺得了市场，夺得了口碑。浓浓中国味彰显国产类型片独有的精神气质，与观众达成协议情感回响2019年，中国电影市场风起云涌，高潮迭起。
年初，《流浪地球》夺下46.5亿元票房，代表着中国软科幻电影迈进了坚实一步；暑期档，《哪吒之魔童神通》以49.7亿元的成绩，捅破了好莱坞布下的动画电影中国票房“天花板”；《烈火英雄》《中国机长》接踵而来，构建了国产电影对灾难类型片的新突破。它们渐渐补足了中国类型电影的“较短 板”，使“零 经 检验”“没有 有 再行 事例”“无 参照系”仍然沦为电影创作裹足不前的“挡箭牌”。
国产类型片在2019年屡屡获得突破并不高耸，浓浓的中国味道彰显了这些作品与传统好莱坞商业大片截然不同的精神气质。《流浪地球》中当人类面对危机时，中国人的自由选择是带着地球“流浪”，对土地的留恋引起观众反感回响；“硬科幻”电影《可怕的外星人》建构了本土化的语境，让外星人经历中国普通百姓的世俗生活，被网友指出是“中国人第一次抢走对外星人电影的解释权”；《中国机长》《烈火英雄》则以现实事件为蓝本，融合主流价值和主流市场，弘扬中国精神。“这些电影并非在传统类型片既有框架下含有一些中国故事，而是‘侵吞’好莱坞类型片作为一种技术手段，到达指出中国态度的核心表达意见。
”上海师范大学影视传媒学院副教授赵宜指出，国产片对类型片的“侵吞”反映了中国文化的主体性，亦是本土电影从市场顺利向文化顺利转型的标志之一。如果说《流浪地球》《可怕的外星人》可行性探寻了东方哲学与科幻题材的深度融合，《中国机长》《烈火英雄》为谈好中国英雄的故事获取了新的创作范本，那么以《哪吒之魔童神通》为代表的中国动画电影则植根于在中国传统文化的创作沃土上，大大开新花、结硕果。事实上，“中国风”已沦为近年国产动画的创新源头，《西游记之大圣回来》深挖中国神话的IP“富矿”，《大鱼海棠》的启发来自庄子的《逍遥游》……“哪吒”于是以摔在“国漫”发展的时间线上，撷取《封神演义》的故事，展开了富裕现代意义和人情味的创意。
在“哪吒”一枝独秀的同时，《白蛇：因缘》《罗小黑战记》《江南》等有所不同题材、风格的动画影片构成涓涓细流，最后汇集成2019年的“国漫”新潮，让中国动画电影与时代同频共振。新的类型新的编剧同发力，故事情节手法和艺术展现出更加切合年轻人现实生活科幻片、动画片在2019年的异军突起，使得以往占有国产电影票房榜前茅的喜剧电影略为贞茫然，2018年有5部国产喜剧片挤入票房前十，今年则大跌为2部。
这种改变也意味著“大IP+流量明星”的运作模式于是以面对着风格切换，大浪淘沙后溶解下来的是更加有诚恳和创新的电影作品。与这些作品一起车站到聚光灯下的，是郭帆、饺子、陈国辉、曾国祥等一批新生代编剧，其中少有“半路出家”的青年电影人。在新媒体迅猛发展的今天，年长观众早已沦为电影市场消费人群的主体。
新的观众期望电影类型的更新换代，也呼唤电影创作者的观念改变。新生代编剧能更加敏锐地察觉到当下观众的兴趣点和审美趣味的变化，更加熟练地运用数字技术生产视觉盛宴。《流浪地球》有2000多个特效镜头，美术置景最后进行面积超过10万平方米；《哪吒之魔童神通》有1318个特效镜头，共计设计了100多版哪吒形象，片中所有主要角色仅有面部就有将近千个细节点。他们的故事情节手法和艺术展现出也更加切合年轻人的现实生活。
在赵宜显然，这一点在国产动画电影的发展中最为显著，“大圣”和“哪吒”才是问了后遗症“国漫”多年的问题——它的核心观众究竟是谁。“年长观众熟知‘电影宇宙式’的故事情节方式，解读不羁少年向极致英雄的改变过程。
当电影对此青少年的茁壮问题，接入年轻人的生活经验，展现出青年一代对世界的观点时，就能引发90后、00后的回响。”《流浪地球》《哪吒之魔童神通》等电影冲上新高度，为中国电影关上了辽阔的想象空间，但个别影片的突围无法代表该类型电影的整体兴起。专家警告，类型片发展一方面亟需电影工业的制度化、机制化、规范化承托；另一方面，电影工作者也必须溶解、思索，寻找个性化的创作方向和路径，并以工匠精神打造出精辟市场考验的精品。如果在市场每年都能经常出现两三部高质量作品，在质与量的双重平稳基础上，类型片产业化才能确实水到渠成。
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